任凡:土土的电影有一种辛酸的浪漫

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  • 作者: 普京集团娱乐网   来源:http://www.dlzhende.com    栏目:普京集团娱乐网    日期:2020-04-15
  •   在越拍越贵,越拍越油腻的华语电影圈里,《平原上的夏洛克》就像田野里一阵凉爽的清风,裹挟着泥土的香,直直吹到你脸上,吹进你心里。然而,本片的意义又绝不止于乡村幽默和质朴画风带来的感官舒适,除了笑声,它还制造出了一些观念层面的碰撞与思考。无论你是想放松心情的娱乐型观众,还是来寻找意义的学者型观众,本片都不会让你失望。

      很明显,这是一部反类型电影。作者的聪明之处就在于一开始就大大方方地承认了:别紧张,我们就是在拿侦探片开玩笑。河北衡水附近某村村民超英,卖牲口赚了点钱,打算盖房子,请来老伙伴占义、树河帮忙。结果树河被车撞了,昏迷入院,肇事者不知所踪,于是超英和占义骑上了电三轮,开启了一场另类的“追凶”之旅。

      追凶的过程必然是曲折的,然而造成这种曲折的原因并不是案情的扑朔迷离,或是嫌疑人的阴险狡诈,我们通篇看到的都是超英和占义对于城市运行规则的不熟悉和不适应。认知与习惯的反差营造出诸多笑料,让人想起美国电影《波拉特》,而和波拉特的拼命融入不同,超英从始至终都在固执地抗争,试图用自己熟悉的方法解决扑面而来的各种现实问题。

      树河入院的医药费是第一个困境。如果按自己摔伤定性,医保能报70%,可如果立案,医保则不提供报销,需要超英垫付,直至案子侦破。按照树河外甥所代表的年轻人观点,第一条路无疑是稳妥的,可固执的超英偏要选择第二方案,为的仅仅是一个“说法”。

      这和实用主义的生存法背道而驰。超英和占义们进入都市的过程始终弥漫着一种无力感,与其说他们无法进入一种生活状态,不如说他们无法接受一种全然陌生的思维方式。比如两人想要调取小商铺在路边安装的监控,明明是举手之劳,店主就是不肯帮忙,无奈之下占义还是得通过“找关系”这种熟人社会里最原始的手段去实现目的。

      城市与乡村,不仅是一种生活质感的差异,更存在价值观念上的差别,城市对于超英占义们,始终摆出一副拒人千里的姿态。来到“嫌疑人”范总居住的高档小区,两人进不去大门,与保安斗智斗勇,好不容易混进去,范总那一番明知是扯谎却连警察也没辙的言论则让超英彻底“懵”了。对应的,影片结尾处,身为“敲诈者”的超英坚决不要钱,而身为“受害者”的范总却非要给钱,身份错位制造的喜感以及派生出的思考,又是十分高级的。

      调查第二个“嫌疑人”时,两人又被学校拒之门外。当校园保安对不像学生的超英和占义一路穷追猛打时,他俩一定想不明白:难道乡下人费尽周折把子女送到城里来读书,为的就是要让他们从心里筑起一道防线隔开自己吗?其实,不管他俩怎么想,乡下的年轻人一去不返几乎已经构成了一个现实困境。片中对这一社会问题也有多处提及,比如树河在城里的子女无法联系,汽修店的年轻老板抱怨乡村的老龄化,也打算关店进城,甚至在影片一开始超英打算盖房时,占义和树河就表示:孩子们以后不会回来住了……

      乡村里的年轻一代已经奋不顾身地跳出了以熟人社会为基础构建的乡村,鱼贯而入来到城里,强行扭转自己朴素的价值观。

      片中有一处细节十分有趣。在约见范总取钱的路上,占义的电三轮在一个小土坡前怎么也上不去,无奈只好找来老乡帮忙推车。可谁知占义走后,老乡的车也上不去了。这一组叙事镜头乍看好笑,细想之下却让人颇觉心酸。那辆电三轮承载的不就是超英占义们试图进入城市、融入时代的愿望和努力吗?然而在一次又一次失败的尝试之后,横亘在他们面前的还是那个上不去的土坡。

      超英自觉问心无愧,却总无法得偿所愿,他想不明白为什么自己奉为圭臬的生存准则在如今统统失效。倒是片中那个马贩子不经意的一句话点破一二:(你所相信的)仁义,有什么用呢?是啊,有用与否早已成为当今生活里不少人衡量一切的价值准绳,超英们又怎么会理解呢?

      好在超英们还有乡村,乡村就像片中超英房顶上苫盖的那块巨大的塑料布,他和占义、树河则是上面游动的那三条金鱼,浪漫写意、快乐自由、温暖祥和。(任凡)

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